Saluto al sole, riscaldamento vocale, mmm-eggiamenti vari fino al cambio di nota. A quel punto, vista la mancanza degli ultimi che ancora dovevano provare il personaggio interrogato, si passa a un testo, l'Amleto, niente di meno. L'edizione proposta è quella Einaudi, nella classica collezione di teatro, quella che traduce "essere o non essere, questo è il problema". Bello, si comincia a leggere proprio dall'inizio, dall'elenco dei personaggi, e poi si prosegue a oltranza, con una breve pausa. Lettura logica, cioè il livello della comprensione del testo. Ci si alterna, scambiandosi le parti, sempre più in pochi. Alle undici, infatti, dopo quasi tre ore, qualcuno si è stancato, considerando forse la semplice lettura scolastica poco istruttiva. Siamo arrivati fin verso la metà dell'opera, poco dopo la rappresentazione fatta dagli attori a palazzo, su richiesta di Amleto. Chissà, forse la maestra avrebbe desiderato completarla in una sola notte, forse la riprenderemo la prossima volta.
Si entra già con il personaggio addosso. Per prima cosa, pittura libera nel vuoto, a suon di musica, naturalmente come la farebbe il personaggio, poi ballo, a coppie. Cambio.
Maledetta la mano che aprì queste ferite.
Maledetto il cuore che ebbe cuore di farle.
Maledetto il sangue che versò questo sangue.
Dolce santa, non essere così piena d'ira.
Signora, voi non conoscete le leggi della carità, che chiedono di rendere bene per male, benedizione per maledizione.
Ma io non ne provo alcuno, perciò non sono una belva.
O miracolo, quando i demoni dicono la verità.
Miracolo maggiore quando gli angeli sono infuriati. Degnati...
O più bella di quanto lingua non possa dirti, concedimi...
E se vi dicessi che non li ho uccisi io?
Io non ho ucciso vostro marito.
Allora è vivo.
No, è morto, ucciso per mano di Edoardo
menti per la tua gola infame...
Fui provocato dalla sua lingua piena di menzogne
ve lo concedo
Me lo concedi istrice...
Più adatto per il re del cielo, che ora lo possiede
Invece almeno per un luogo, se mi permettete di dirvelo
La vostra stanza da letto
Tu ne fosti la causa e il maledettissimo effetto.
La vostra bellezza fu causa di quell'effetto.
Io non potrei sopportare la rovina di tale bellezza...
Uto Drodemberg che si alza all’alba, con la più grande naturalezza, quando gli altri sono ancora persi affondati nel sonno più opaco. Non ha bisogno di dormire e non ha bisogno di mangiare, non ha bisogno di niente, lo si vede da come è magro e flessibile, senza sovraccarichi. Il prodotto di una vita difficile, eppure è proprio da lì che ha tratto le sue qualità migliori, la sua capacità di reagire in modi non convenzionali a situazioni ostili. C’è un dimensione ascetica nel suo spirito, una forza senza limiti nella sua struttura leggera; potrebbe vivere d’aria, mettere una mano sul fuoco senza farsi male, camminare a piedi nudi nella neve. Potrebbe dimostrare le tesi meno dimostrabili, sostenere qualunque sfida, accettare scommesse a cento contro uno.
Non ha niente da difendere, nessuna posizione di rendita da salvare, non c’è margine di rischio che sia troppo alto per lui. È un eroe. Musica che sale, rock-sinfonica o piano solo. Mozart, o anche musica indiana. Cambiate pure disco, si adatta comunque ai movimenti di Uto Drodemberg che va verso la porta a vetri.
De Carlo, Andrea, Uto, Milano, Bompiani, 1995. Courtesy by Gianluca & Biblioteca di Appiano Gentile.
Fece il suo ingresso: una signora bruna grassoccia e occhialuta, sui quarantacinque anni, di media statura, i capelli raccolti sulla testa in modo un po’ trascurato. I suoi occhi mi fulminarono con un sorriso franco e penetrante. Mi alzai, il marito mi presentò, lei annuì a significare un’accoglienza cordiale, e si mise a sedere davanti a me con una specie di gesto principesco, incrociando due lunghe gambe che contrastavano con la pesantezza delle braccia e delle spalle. Osservava il marito tracciare percorsi sulla carta dell’India e calcolare orari. Mentre cercavo di seguirlo e di capire come intendeva organizzare il tragitto, sentivo che lei continuava a esaminarmi, e quando rialzai il viso i suoi occhi si accesero nuovamente di quel sorriso penetrante, cordiale e generoso. Annuì in segno di approvazione e poi, come se si fosse resa conto dei dubbi che mi rodevano, interruppe a un tratto il marito e si rivolse direttamente a me […].
Quando il marito si chiuse in cucina i suoi occhi tornarono a brillare di quel sorriso penetrante, si sporse un poco verso di me e mi rivolse la parola con la sua voce un po’ sommessa, ma scandita […].
Parlava con calore, con passione, le sue frasi erano chiare e ben formulate, ma trapelava anche un pizzico di ipocrisia , di complimentosa esagerazione.
Yehoshua, Abraham B., Ritorno dall’India, tr. it. a cura di Alessandro Guetta ed Elena Loewenthal, Torino, Einaudi, 1999 – courtesy by Manuela
A coppie, si “balla” secondo una coreografia che prevede riconoscimento, corteggiamento, agnizione e amore, separazione cruenta e dolorosa, al ritmo di una cover di Roxanne dei Police che sembra un tango tragico cantato da Louis Armstrong. Vertiginoso.
voi non siete fatta per essere paesana: un'altra sorte
vi procuran quegli occhi bricconcelli, quei labbretti sì belli,
quelle dituccia candide e odorose;
parmi toccar giuncata e fiutar rose.
e poi:Quel casinetto è mio: soli saremo,
e là, gioliello mio, ci sposeremo.
Là ci darem la mano,
là mi dirai di sì;
vedi, non è lontano,
partiam, ben mio, da qui.il duetto:
Andiam andiam, mio bene,
a ristorar le pene
d'un innocente amor.come dipinge donna Elvira a Zerlina
La povera infelice
è di me innamorata, e per pietà
deggio fingere amore,
ch'io son per mia disgrazia uom di buon cuore.
